👋마치 아무 일도 없었다는 것처럼

마치 아무 일도 없었다는 것처럼 인사를 보내봅니다. 구독자 님, 오랜만이에요. 그동안 잘 지내셨나요? 한 달이면 충분할 줄 알았던 방학이, 어느새 두 달이 넘었네요. 그동안 저희는 다양한 영감을 찾아 떠나...려고 했으나 바쁘다 바빠 현대사회에서 맡은 바 책임을 다하느라 정신이 없었어요. (물론 그 와중에도 주간영화를 잊지 않았답니다. 😉)

그래서 앞으로 무엇이 달라지냐고 물으신다면, 저희의 마음가짐 말고는 달라진 점은 없다고 말씀드리고 싶어요. 혹시 실망하셨나요? 사실 그동안 저희에게 가장 필요한 건 바로, 주간영화를 시작하면서 가지고 있었던 마음가짐이었거든요.

저희가 좋아하는 영화에 대한 이야기를, 여러분과 매주 이 자리에서 나눌 수 있다는 두근거림에서 주간영화를 시작했던 만큼 그 초심을 잃지 않고 저희는 다시 새롭게 시작해 보려고 해요. 매주 화요일 9시, 여기서 만나자구요 :)

닫힌 문을 다시 열어볼 수 있는 '용기' 

신카이 마코토의 세계는 항상 ‘재앙’에서 출발한다. 이름도 모르던 남녀의 몸이 서로 뒤바뀌는 일상의 재앙부터, 쉽게 그치지 않을 기세로 쏟아지는 폭우 같은 천재까지. 그의 최근작 <스즈메의 문단속>에서도 역시 이런 재앙은 빠지지 않고 등장한다. 그 규모의 차이는 작품마다 조금씩 다를지 몰라도, 결국 이 모든 재앙들이 향하고 있는 지향점은 동일하다.

신카이 마코토 감독의 영화에 등장하는 재앙이란 한 마디로, ‘일상 속에서 마주하는 비일상적인 일’이다. 영화 속 인물들은 자신들에게 닥쳐오는 이런 재앙을 통해 넘어지고 부딪히며, 마침내 시련을 이겨내고 한 층 더 성숙한 ‘어른’으로 자라난다. 때문에 그의 작품 속 재앙은 단순히 주인공을 괴롭히기만 하는 평면적인 역할이 아닌, 오히려 주인공의 성장을 이끌어내는 디딤돌 같은 입체적인 역할에 더 가깝다.

<스즈메의 문단속>에도 역시 이런 재앙을 성장의 발판으로 삼아야 하는 인물들이 등장한다. 어린 나이에 어머니를 여읜 소녀 스즈메와, 미미즈라는 존재가 인간들에게 해를 끼치지 못하게 전국을 돌아다니며 문을 닫아야 하는 소타. 이 둘은 미미즈로부터 세상을 구하기 위해, 뜻하지 않은 기나긴 여정을 떠나게 된다.

재앙과 더불어, 고난을 통해 성장하는 미성숙한 인물이라는 이들의 페르소나 역시 신카이 마코토의 작품들에서 자주 찾아볼 수 있는 특징들 중 하나이기도 하다. 지난 작품들에서 봐왔던 익숙한 설정들이 눈에 띄지만, 그렇다고 이 영화를 지난 작들의 특성을 그대로 답습한 작품이라고 속단하기엔 이르다.

가장 큰 차이점은 바로, 재앙의 대상이다. 재앙을 통해 성장하는 ‘개인’의 서사에 주로 집중했던 전작들과는 달리, <스즈메의 문단속>은 이 재앙의 대상을 영화 속 인물들로만 한정시키지 않고 이 모든 것을 지켜보고 있는 우리의 일상을 향해 본격적으로 한 발짝 더 나아간다. 영화가 담고 있는 이런 메시지를 제대로 이해하기 위해선 미미즈라는 존재는 과연 무엇인지부터 파악해야 한다.

미미즈, 일본어로는 ‘지렁이’라는 뜻을 가지고 있는 영화 속 존재는 모든 자연재해의 원인이자 이 영화의 모든 사건들이 시작되는 시발점으로 그려진다. 한 가지 기묘한 점은 바로, 영화는 미미즈를 어떤 인격을 가지고 있는 생명체로 표현하지 않는다는 것이다. 미미즈라는 재앙으로부터 인간들을 수호하는 역할을 맡고 있는 요석들은 분명한 무생물임에도 불구하고, 말을 할 수 있는 생명체로 그려지는 것과 상당히 대조적이다.

신카이 마코토 감독은 영화 또는 현실 속에서 일어나고 있는 재앙의 원인을 누군가의 탓으로 돌리려고 하지 않는다. 또한 이런 재앙들을 주인공들이 반드시 물리쳐야 하는 절대적인 악의 축으로 묘사하지도 않는다. 대신 우리가 마주한 이 재앙은 마치 우리가 주어진 삶을 살아가듯, 그 역시 자신의 주어진 삶에 최선을 다하고 있다고 말한다. 그렇기 때문에 미미즈라는 존재에 인격을 부여하고 비난의 대상으로 삼는 대신, 아예 사람의 형체를 띄고 있지 않은 존재로 만들어 관객으로 하여금 재난을 전혀 다른 시각으로 바라보게 만든다.

미미즈는 단순히 지진 같은 자연재해만 상징하지 않는다. 모든 인간이라면 반드시 거쳐야 하며, 결코 피할 수 없는 재앙, 미미즈는 바로 ‘죽음’을 의미하기도 한다. ‘폐허’라는 사람들의 무관심과 방치의 결과물에서 나타나는 미미즈의 특성 역시, 분명 우리의 일상 속에서 함께 거하고 있지만 항상 관심을 갖고 바라보지는 않는 죽음을 향한 우리의 시각이 반영된 설정이기도 하다.

신카이 마코토는 미미즈라는 재난에 ‘죽음’이라는 상징성을 반영해, 이 이야기가 단순히 영화라는 비현실에서 머물지 않고 관객들의 입을 통해 우리의 현실에 나타나게 만든다. 그리고 과연 유약한 인간으로서 우리는 이 미미즈를 어떻게 대해야 할 것인지 오히려 관객의 의견을 되묻는다.

몇 대에 걸쳐 이 일을 평생동안 해왔다는 소타처럼, 사실 미미즈를 막는다는 것은 물리적으로 불가능하다. 현실의 재난, 그리고 죽음이 그러하듯 말이다. 그러나 이 영화가 말하고 있는, 또 영화를 본 우리에게 감독이 기대하고 있는 답은 그런 비관적인 것이 아니다. 신카이 마코토 감독은 주인공 스즈메의 여정을 통해, 문을 닫는다는 것은 단순히 우리가 겪은 아픔을 과거로서 덮는다는 의미가 아닌 언제고 열어볼 수 있다는 마음을 품는 것이라고 말한다.

가슴속 어딘가에 응어리진 우리의 아픈 기억들을 잊지 않고 최선을 다해 지금을 살아가는 것, 그것이 우리가 가진 각자의 재난들을 극복할 수 있는 유일한 방법이기에. 과거 또는 현재의 재난 속에서 희미하게나마 살아가고 있는 이들의 안부를 묻고, 다시 앞으로 나아갈 수 있는 용기를 주는 신카이 마코토만의 위로법이 빛나는 영화.

글로 이것저것 해보는 콘텐츠 에디터.

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차츰차츰 관계를 회복하는 중

🍿 이번 주 볼거리

1984년 먼 미래, 전체주의 독재국가 ‘오세아니아’에서 과거의 신문기사를 조작하는 업무를 맡고 있는 '윈스턴'. 그는 줄리아라는 젊은 직원과 사랑에 빠지면서 이 사회의 진실을 깨닫게 되고, 그가 몸담아왔던 정부에 맞서 싸우기 시작한다.

이번주에 소개할 작품은 조지오웰의 디스토피아 소설 <1984>를 영상화한 동명의 영화 <1984>다. 굉장히 실험적인 부분들이 등장하는 작품인데, 원작 속 이야기의 시작점인 1984년 4월 4일에 촬영을 시작해, 원작에서 사건이 진행되는 기간 동안 제작되었다. 

당시 애플의 매킨토시 광고에서도 레퍼런스 됐는데 워낙 전설적인 광고인만큼 한 번쯤 봐볼 만하다고 생각한다. 해당 영상 보기 

<해리포터>의 올리밴더, 그리고 <설국열차>의 길리엄 역으로 국내에서 유명한 존 허트가 주인공 ‘윈스턴’으로 출연하기도 한다. 그뿐만 아니라 현재 영화계에서 가장 유명한 촬영 감독 중 하나인 로저 디킨스의 할리우드 입성작이기도 한데, 그의 특징인 강렬한 조명과 그림자의 활용이 이 작품에 잘 나타난다. 

원작소설 특유의 어둡고 암울한 분위기를 굉장히 잘 옮겨냈고, 방대한 이야기를 두 시간의 러닝타임 내에 깔끔하게 각색해 내 원작을 읽지 않아도 조지오웰이 하고 싶었던 이야기를 충분히 이해할 수 있다.

40년 전 영화임에도 불구하고, 점점 영화와 비슷해지고 있는 현실을 살고 있는 우리에게 꽤나 시의적절한 영화가 아닐까 생각한다.

영화와 게임을 광적으로 좋아하는 24살 너드.

취미로 가끔씩 영화도 만든다.

일제강점기, 스파이, 영화 <독전>을 연출한 '이해영'이라는 이름 세글자. 영화 <유령>을 외면하기에는 너무나 매력적인 포인트들이다. 그래서 그 포인트들 때문이라도 볼만한 가치가 있었냐고 묻는다면, 아쉽지만 세모를 내놓을 수밖에 없다. 

<유령>에서 좋았던 점과 아쉬웠던 점은 바로, 감독의 취향이 깊게 반영된 영화라는 점이다. 고립된 공간에서 스파이를 색출한다는 이야기를 일제 강점기라는 시대적 배경에서 과감하게 풀어내는 결단, 여성 듀오를 서사의 주인공으로 내세우는 시도까지는 좋았다. 문제는 바로 여기서 시작한다. <유령>은 그 취향을 관객에게 설득시키기 위해, 장르 영화로서 다해야 하는 본분을 충분히 다하지 못한다.

'대중영화'로서 대중이 기대하고 있을 이야기를 꺼내지도 않고, '장르영화'로서도 전작 <독전>에 비해 다양한 액션이나 인물 간의 치밀한 심리 싸움을 담아내지도 못한다. 감독이 바라는 것과 관객이 바라는 것이 미묘하게 어긋날 때, 냉정하지만 그 결과는 오롯이 감독이 감당해야 될 몫이다.  

글로 이것저것 해보는 콘텐츠 에디터.

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