🌏 영국, 미국, 한국, 일본의 페스티벌 라인업이 비슷해지는 이유

지난 5월, 타이베이 뮤직센터에서 메일이 한 통 왔다. 엔터문화연구소를 2026 타이베이 뮤직 엑스포(TMEX)의 델리게이트로 초청한다는 내용이었다. 그렇게 8월 26일부터 31일까지 타이베이에 다녀왔다.

TMEX는 타이베이 뮤직센터와 타이베이시 문화국이 여는 음악 산업 행사다. 8월 27일부터 30일까지 나흘 동안 국제 포럼과 1:1 비즈니스 매칭, 브랜드 전시가 열렸고, 주말에는 아시아 음악 페스티벌 잼잼아시아(JAM JAM ASIA)가 이어졌다. 올해 슬로건은 "Tune in to Taiwan. Sync with Asia."였다. 주최 측이 밝힌 바로는 나흘 동안 9만 명 넘게 다녀갔고, 국내외 음악 브랜드 85곳과 해외 산업 관계자 130여 명이 참여했으며, 1:1 미팅이 500회 넘게 열렸다.

오늘 뉴스레터에서는 8월 27일 저녁 타이베이 뮤직센터 SUB에서 열린 "Front Row, High Vibes: Inside Global Festival Curation"(원제 嗨景第一排: 直擊國際音樂節策展最前線)을 정리한다. 무대에는 진행을 맡은 타이베이 뮤직센터의 덩나이츠 대표와 영국, 미국, 한국, 일본에서 페스티벌을 만드는 네 사람이 앉았다. 영어와 중국어, 한국어, 일본어가 85분 동안 오갔다.

출연진

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  Inside Global Festival Curation 패널, 2026년 8월 27일 타이베이 뮤직센터 / Photo courtesy of TAIPEI MUSIC EXPO (TMEX)  

요즘 페스티벌은 늘었는데 라인업은 다 비슷해졌다는 말을 자주 듣는다. 이날 LA와 서울, 타이베이, 도쿄의 페스티벌 기획자도 비슷한 얘기를 했다. 그런데 이건 기획자 개인이 어찌할 수 있는 문제가 아니기도 했다.

3년째 라인업 발표 전에 매진되는 캠프 플로그 나우의 기획자도 원하는 대로 부킹하지 못한다고 했고, 일본의 쇼케이스 기획자는 관객이 차지 않던 쇼케이스를 남의 매진된 페스티벌 안으로 옮겼다. 마지막에는 아시아 대형 페스티벌의 헤드라이너가 왜 대부분 서구 아티스트인지 질문이 나왔고, 한국 기획자는 그 답을 희소성에서 찾았다.

1️⃣ 인도에서의 첫 페스티벌, 사전 예매가 한 장도 안 팔렸어요

덩나이츠(Nai-Tzu Teng) 대표의 첫 질문은 각자 대표 브랜드를 왜 만들었느냐였다. 노무라 유타는 CUEW를 2025년 8월에 시작했다. 일본과 아시아 아티스트를 세계에 더 알리고 싶었다. 그런데 왜 쇼케이스였을까?

"일본에는 쇼케이스라는 게 정말 두세 개밖에 없어서, 많은 아티스트에게 기회를 주고 싶었어요."

김지홍은 그랜드 민트 페스티벌(GMF)의 출발을 관람 방식에서 찾았다. 20년 전 한국의 음악 페스티벌은 대부분 스탠딩으로 열광하며 보는 공연이었다. MPMG 아티스트의 관객은 달랐다.

"관객들이 피크닉처럼 쉬면서 즐기는 공연을 원해서, 한국에서 처음 페스티벌에 피크닉존을 도입하게 됐어요."

MPMG는 지금 봄에 뷰티풀 민트 라이프를 열고, 힙합플레이야 페스티벌도 10년 가까이 해 왔다.

  스티븐 버드(2026-08-27, 타이베이 뮤직센터 SUB) / Photo courtesy of TAIPEI MUSIC EXPO (TMEX)

스티븐 버드의 이야기는 2009년 뭄바이의 한 술집에서 시작한다. 브리티시 카운슬의 상 심사를 하러 간 길이었다. 그는 그 술집에서 인도 인디 밴드들을 봤다. 당시 프란츠 퍼디낸드(Franz Ferdinand)와 카이저 치프스(Kaiser Chiefs)를 매니지먼트하던 그도 인도에 인디 씬이 있는 줄은 몰랐다.

객석에서 영국 사람처럼 생긴 남자가 눈에 띄어 다가가 보니 라디오헤드와 스톤 로지스(The Stone Roses)의 프로듀서 존 레키(John Leckie)였다. 뭄바이 한복판에서 뭘 하느냐고 묻자 레키가 답했다.

"여기서 놀라운 인디 밴드들이 막 탄생하고 있거든!"

그때 인도에 오는 해외 투어는 메탈리카나 산타나, 엘튼 존 정도였다. 석 달 뒤 그는 인도에서 페스티벌 부지를 보러 다니고 있었다.