보는 권력을 넘어 경청의 공간으로

다큐멘터리가 만드는 해방적 정의. 지난달, 참으로 오랜만에 다큐멘터리 영화 한 편을 보았다. 인터뷰를 통해 알게 된 홍진훤 감독의 <오, 발렌타인>이라는 작품이다. 이전에 인터뷰를 통해 접했던 작가이기도 하지만,

아마도 한 번도 본 적 없는 캔버스 뒷면

작품이 거쳐온 세계들. 택배를 주문하는 순간, 나는 강박적으로 배송 조회를 한다. 넉넉잡아도 이틀이면 내 손에 들어올 걸 알면서도, 나는 30분마다 ‘주문조회’ 페이지를 새로고침한다. '상품 준비 중'에

아키비스트가 만난 예술가④ 전지

평범한 듯 평범하지 않은, 다정한 '굳이'의 순간들. 작가 소개: 전지 ‘말하기’가 어렵고 긴장이 돼서 미술과 만화, 글로 이야기하는 편이다. 어떻게 하면 타고난 기질을 사용해 표현하고 일하며 살 수 있을지 늘 고민한다. 만화 『선명

기억과 기록 사이에서 민주주의를 묻다

아카이브 예술과 민주적 실천에 대하여. 2025년 마지막 날. SNS에서는 새 해로 넘어가는 이 순간을 자축하고자 하는 무수한 사진 포스팅들이 쏟아진다. 그 행렬들 속에서 나는 허무함과 괴리감을 느낀다. 계엄 사태 로부

1억짜리 바나나는 썩어도, 아카이브는 남는다

기록을 통해 언제든 다시 살아나는 미술. 1억 5천만 원짜리 간식 미술관 벽에 회색 덕트 테이프로 떡하니 붙어 있던 바나나 하나가 전 세계를 떠들썩하게 만든 적이 있다. 마우리치오 카텔란(Maurizio Cattelan,

100년 후의 사람에게

인구주택총조사, 센서스, 그리고 타임캡슐. 2022년 아일랜드 2022년 4월 아일랜드에는 조금 특별한 인구조사가 진행되었다. 시민들은 늘상 작성하는 문항들을 체크하다가 조사표의 맨 마지막 빈 네모 칸에서 잠시 멈췄다. 타

아키비스트가 만난 예술가③ 정희우

체화(體化)를 통한 아날로그적 작업. *각각 미술과 도시를 전공한 두 필자가 정희우 작가의 작품에 대해 대화를 나누었다. 아키비스트의 관점으로 ‘아카이브 아트’, ‘도시기록’을 주제로 종종 이야기를 나누고 글로 옮긴다

생태의 재기억하기 Undoing Memory Practices on Nature

비인간과 인간 주체들의 기록 매커니즘과 확장된 아카이브 가능성. 섬마을에 살던 시절, 할머니께서는 산이나 길가에서 발견하신 식물들을 채집하거나 기록하시곤 하셨다. 집에는 할머니께서 매일같이 써오신 식물일지들이 자개장롱 위의 대나무 선반에 날짜순

사진 미술관을 이루는 것(8.28 오픈 세미나)

서울시립사진미술관의 구상과 기획, 건립과 운영에 관한 소소한 이야기들. '학예기록사서'라고 들어보셨나요. 학예, 기록, 문헌정보가 결합된 새로운 직종은 아닙니다. 없던 일을 새로 만들다보면, 전문 영역의 경계란 어쩌면 얇은 것이라, 무엇이든 내 일처럼

어쩌다 사진가

예술과 기록사이, 프로와 아마추어사이, 사진의 모호함이 불러오는 것들. 1. 사진미술관에서는 어떤 기준으로 전시되는 사진가(혹 작가)를 규정하나요? 처음엔 간단한 질문이라 생각했다. 하지만 곱씹을수록 쉽지 않다. 사진을 찍는다고 모두가 사진가는 아니다